Hermann Henselmann und die Moderne

Elmar Kossel wurde 2008 mit dieser Arbeit an der FU Berlin bei Prof. Dr. Harold Hammer-Schenk promoviert. Als Postdoc-Stipendiat und Assistent am Kunsthistorischen Institut in Florenz, Max-Planck-Institut, forschte er zur Architektur und Städtebau im Faschismus und zur Moderne in Italien. Elmar Kossel lebt als freier Kunsthistoriker und Übersetzer in Florenz

Adrian von Buttlar ist Professor für Kunstgeschichte an der TU Berlin. Seine Forschungsschwerpunkte sind: Gartenkunst, Architekturgeschichte sowie Denkmalpflege und Denkmalpolitik. Von 1996 bis 2009 war er Vorsitzender des Landesdenkmalrates Berlin.

Kerstin Wittmann-Englert ist Professorin für Kunstgeschichte an der TU Berlin. Ihre Forschungsschwerpunkte sind: Byzantinische Kunstgeschichte und Architekturgeschichte der Moderne. Seit 2010 ist sie Vorsitzende des Landesdenkmalrates Berlin

I. Einleitung 6 - 1. Hermann Henselmann: Leben und Werk. Probleme, Legendenbildung und Fehleinschätzungen 6. - 2. Henselmanns Autobiographie "Drei Reisen nach Berlin 6. - 3. Rezeption. Die "Bildzeichentheorie" 9. - 4. Forschungsstand 10. - 5. Zielsetzung dieser Arbeit 13. - II. Die Villa Kenwin 16. - 1. Kontraste und Unregelmäßigkeien 19. - 2. Die Bauherren: Kenneth und Winifred MacPherson 21. - 3. Alexander Ferenczy und Hermann Henselmann 23. - 4. Die Baugeschichte der Villa Kenwin 24. - 5. Henselmanns Anteil 30. - 6. Eine Collage der Moderne 32. - 7. Chiffren für Modernität 34. - III. Die Zeit des Nationalsozialismus. Vom verfemten "Halbjuden" zum beschäftigten Industriearchitekten 35. - 1. Die Berliner Einfamilienhäuser und das Ende der beruflichen Selbstständigkeit 37. - 2. Umorientierung: Suche nach neuen Tätigkeitsfeldern und Anpassung an die politischen Verhältnisse 41. - 3. Im Warthegau 43. - 4. Konflikte mit dem Regime: Henselmanns "rassische Einordnung" als "Halbjude" 45. - 5. Das Ende der Tätigkeit im Warthegau 47. - 6. Angestellt im Industriebau 50. - 7. Thüringen: Das Ende des Krieges 53. - IV. Hermann Henselmann und die Modernerezeption in der frühen SBZ/DDR. Moderne, Humanismus und Demokratie 54. - 1. Hermann Henselmann als Direktor und Professor an der Hochschule für Baukunst und Bildende Künste Weimar, 1945-1949. Anfänge 56. - 2. Das Neubauerndorf Großfurra. Kontinuitäten aus der Zeit des Nationalsozialismus über 1945 hinaus 60. - 3. Die Grenzen ausloten. Henselmanns Eröffnungsrede 62. - 4. Antifaschistisches und humanistisches Selbstverständnis. Vorplanungen für die Gedenkstätte des Konzentrationslagers Buchenwald 65. - 5. Wiederaufbau des Deutschen Nationaltheaters in Weimar 67. - 6. Der Stil einer Neuen Zeit. Bauten und Entwürfe der Hochschule 68. - 7. Kleinhäuser als Studienaufgabe 70. - 8. Kulturhäuser 73. - 9. Bauten für die Schulreform 77. - 10. Die Funktion der Moderne 82. - 11. Von Weimar nach Berlin 84. - 12. Henselmanns Parteiverfahren 85. - V. In Berlin im neuen Staat. Paradigmenwechsel in der Architektur. Von der Moderne zu den "Nationalen Traditionen" 89. - 1. Die "Reise nach Moskau" und die "16 Grundsätze des Städtebaus" 91. - 2. "Formalismus", "Dekadenz" und "Kosmopolitismus". Kampagnen gegen die Moderne 94. - 3. Eine "sozialistische Stadtkrone". Der Entwurf für den Kulturpark der BUNA-Werke 1949 97. - 4. Die Vorentwürfe für die Stalinallee 100. - 5. Das Hochhaus an der Weberwiese 102. - 6. Politik und Beziehungen. Henselmann und der Posten des "Chefarchitekten von Groß-Berlin" 107. - 7. Schwebende Säulen und freie Formen. Henselmanns Umgang mit dem klassischen Erbe 110. - 8. Tradition, Heimat und die Hierarchisierung der Stile 112 - VI. Die grosse Wende im Bauwesen. Öffnung, Umstellung und Abgrenzung. Auf der Suche nach einer Moderne im sozialistischen Gewand 116. - 1. Versuch der Öffnung und die Nievellierung der ideologischen Positionen 119. - 2. Der gesamtdeutsche Fennpfuhl-Wettbewerb 121. - 3. Der Fennpfuhl-Wettbewerb aus westdeutscher Sicht und die Konsequenzen in der DDR 125. - 4. Das Ende des "Tauwetters" 127. - 5. Der Zentrumswettbewerb und die Konkurrenz Kosel vs. Henselmann 128. - 6. Der Entwurf für die Stalinallee II und Henselmanns Ablösung als Chefarchitekt 131. - 7. Der Ost-Berliner "Ideenwettbewerb" 1958/59 136. - 8. Außer Konkurrenz: Der "Turm der Signale" 138. - 9. Sozialistische Weltraumallegorien und antifaschistische Transformationssymbolik 140. - 10. Die Erste Theoretische Konferenz. Das theoretische Grundgerüst für die Modernerezeption in der DDR-Architektur 144. - VII. Brasilia in Berlin oder die inszenierte Moderne 148. - 1. Das Haus des Lehrers. Technische Probleme und konservative Kritik 152. - 2. Die Rezeption internationaler Architektur 155. - 3. Oscar Niemeyer und Deutschland, die Rezeption in der DDR 156. - 4. Chiffren für Modernität. Eine stilisierte Moderne 160. - 5. Humanismus, Moderne und Sozialismus. Henselmanns Reaktivierung seines Weimarer Konzeptes von 194