Improvisieren (eBook)

PD Dr. Silvana K. Figueroa-Dreher ist an der Universität Konstanz tätig.

Inhalt 6
1Einleitung 9
2Improvisationsforschung: ein Überblick 15
2.1 Allgemeine Definitionen und Eigenschaften von Improvisation als Handeln 17
2.1.1 Gleichzeitigkeit (Synchronizität) von Erfinden und Ausführen 19
2.1.2 Undeterminiertheit 20
2.1.3 Kreativität 31
2.1.4 Spontaneität 36
2.1.5 Automatismus 38
2.1.6 Interaktion 41
2.2 Relative Improvisation, absolute Improvisation 47
2.2.1 Relative Improvisation 48
2.2.2 Absolute Improvisation 51
2.3 Improvisationsmodelle 54
2.4 Stand der Forschung: eine kritische Zusammenfassung 65
3Das Phänomen der Improvisation und die soziologische Handlungstheorie 69
3.1 Die zeitliche Dimension des Improvisierens 72
3.2 Undeterminiertheit im Handeln 81
3.3 Kreativität im Handeln 90
3.4 Spontaneität im Handeln 102
3.5 Automatismus im Handeln 110
3.6 Interaktion 112
3.6.1 Die Konstitution des individuellen Handelns 113
3.6.2 Die Frage der Handlungskoordination 115
4Flamenco und Free Jazz 122
4.1 Flamenco 122
4.2 Free Jazz 133
5Forschungsdesign 150
5.1 Datensammlung 150
5.2 Datenanalyse 154
5.2.1 Die Grounded Theory Method 154
5.2.2 Die Anwendung der Grounded Theory Method 160
5.3 Sind die Handelnden die richtige Quelle? 167
6Ein handlungsund interaktionstheoretisches Modell des Improvisierens 174
6.1 Das musikalische Material 176
6.1.1 Die individuelle Wissensdimension des musikalischen Materials 180
6.1.2 Die sinnlich wahrnehmbare Dimension des Materials 192
6.1.3 Material als kollektiv geteiltes Wissen 196
6.1.4 Vorstrukturierung und Formbarkeit des Materials 200
6.1.5 Entstehung von neuem Material 221
6.1.6 Zusammenfassung 227
6.2 Die Interaktion zwischen den Spielenden 230
6.2.1 Die Rolle des Instruments in der Interaktion 232
6.2.2 Wer spielt wann? 236
6.2.3 Hierarchien innerhalb der Gruppe: Führen und Begleiten 237
6.2.4 Empathie 243
6.2.5 Koordinationsstrategien 245
6.2.6 Die Entstehung von Neuem durch Zusammenspiel 268
6.2.7 Interaktion mit dem Publikum 270
6.2.8 Zusammenfassung 271
6.3 Die Haltung der Handelnden 274
6.3.1 Nicht-reflexive Einstellung 277
6.3.2 Entspannter und wacher Zustand 288
6.3.3 Verlust der Situationskontrolle 291
6.3.4 Konzentration auf das Hier und Jetzt 294
6.3.5 Ausschaltung selbstzensierender Instanzen 295
6.3.6 Einsatz automatisierter Abläufe 295
6.3.7 Zusammenfassung 297
6.4 Emergente Musik 301
6.4.1 Emergente Musik als Produkt des Spielens 305
6.4.2 Emergente Musik: Mehr als die Summe ihrer Teile 309
6.4.3 Musik als transformatorische Kraft 313
6.4.4 Zusammenfassung 315
7Schlusswort 318
7.1 Perspektiven 321
8Quotations 324
8.1 Notationskriterien 324
8.2 Quotations 325
Literaturverzeichnis 398