Fenestra prospectiva (eBook)

Inhalt 9
Vorwort: Wie das Fenster zum Bild, der Rahmen zu Architektur wurde 15
I. Einlei tung: Bauten als Bildgeneratoren 21
Bauten als Dispositive des Blicks 21
Aufbau und Argumentation 34
Eine Vorschau auf die Ergebnisse 46
Forschungsstand 46
II. Ideale Orte: Das ‚Hügelthe ater‘ und wei tere traditionelle Topoi idealer Topographie 51
„Montes mali“ und „montes boni“: Zur Wahrnehmungsgeschichte der Berge 51
Ein locus classicus: Palladio über die Villa Rotonda und ihren Ort 52
Ortsbezug in den Theorien Vitruvs, Albertis, Palladios und Daniele Barbaros 56
Palladios kontextorientierte Architektur – weitere Beispiele 60
Der antike Topos des ‚Hügeltheaters ‘ 63
Das ‚Hügeltheater‘ bei Plinius dem Jüngeren 64
Der Kosmos des Kolosseums: Martial und Plinius 65
Landschaftsbeschreibung und stoische Providentialgeographie bei Plinius d.J 67
Topische ‚Hügeltheater‘: Vitruv, Vergil, Strabon 68
Das Fortuna-Heiligtum in Palestrina und sein ‚Bergtheater‘ 73
Exkurs: Kreis und Achsenkreuz. Ideale Orte im antiken Städtelob 77
Die ‚Hügeltheater‘ der römischen Landvermesser: Illustrationen des Corpus agrimensorum romanorum 78
Kreisf örmige Idealorte im Mittelalter 82
Kreisförmige Idealorte als locus amoenus 82
Mittelalterliche Weltkarten und Darstellungen Jerusalems 83
Von Jerusalem nach Tenochtitlán 83
Dantes Paradiso, Boccaccios Valle delle donne und ein Gemälde Botticinis: himmlische und irdische Amphitheater 86
Petrarcas Rundblicke 87
Das ‚Hügeltheater ‘ und die Inszenierung von Aussichten in Texten des Quattrocento 89
Leonardo Brunis Lob der Stadt Florenz: Nabel und Rundschild 89
Weitere ‚Hügeltheater‘ des Quattrocento: Guarini, Perotti, Filarete 91
Albertis Aussagen über Lage und Ausblick von Villen: usus, dignitas, voluptas 94
Das Theater als Weltmodell: Die Theaterszene aus Albertis Momus 101
Exkurs: Ideale Inseln I – Kythera 103
Bauten und Berge : Villen und ländliche Residenzen des Quattrocento 104
Die Villa Medici in Fiesole: die Domkuppel als Nabel 104
Die Villa von Poggio a Caiano und ihr ‚Hügeltheater‘ 107
Pienza und der Monte Amiata 113
Exkurs: Tempel und templum in der Malerei – Perugino und Raphaels Sposalizio 115
Literarische Topoi und landschaftliche Topographie: Die Villa Rotonda und die Tradition ‚idealer Orte ‘ im Cinquecento 107
‚Ideale Orte‘ und ‚Hügeltheater‘ in Texten des 16. Jahrhunderts 117
Exkurs: Ideale Inseln II – Utopia 120
Venedig als kreisrunde Insel: Alvise Cornaros Pläne für die Umgestaltung der Lagune 122
Das Anfiteatro di verzura des Palazzo Pitti und theaterförmige Innenhöfe manieristischer Villen 123
Die Villa Rotonda und ihr Ort : Literarische Topik und landschaftliche Topographie 126
Der Grundriss von Palladios Villa Rotonda als Abbreviatur des ‚idealen Ortes‘ 126
Exkurs: Die Villa Rotonda als Modell und Monade. Wittkowers Palladio-Deutung 130
Die Villa Rotonda und ihr Ort: der „monticello“ bei Vicenza 132
Die römische Ikonographie der Villa Rotonda: Roma quadrata 136
Die Villa Rotonda und ihr Auftraggeber 138
Topik und Topographie: Villa Rotonda, Rocca Pisana, Villa dei Vescovi 139
Die Villa dei Vescovi bei Luvigliano und ihr ‚Hügeltheater‘ 140
Die Quadratur des Kreises: Alte Kosmographie und neue Ästhetik der ‚Landschaft‘ 142
Die Villa Rotonda als Synthese innerer und äußerer Relationalität 144
Trissinos „Palladio“ beschreibt den Palast der Tugend 146
Modell und Belvedere: Zur Rezeption der Villa Rotonda 147
„The Breaking of the Circle “: Der Topos des Naturtheaters in der Krise 155
Giovanni Battista Agucchi über die Aussicht von der Villa Aldobrandini als „molto gran teatro“ 156
Agucchis Lob der Grenze als Entgegnung auf Bruno und Galilei 161
Ein Rückblick aus der Gegen wart : Eric Owen Moss ’ Aronoff House (1992) 168
III. Inszenie rte Ausblicke und die fenestra prospectiva 175
Das offene Fenster : die fenestra prospectiva und das ungeteilt -recht winklige Fenster bei Alberti 175
Das Gemälde als „finestra aperta“ in De pictura und rechteckige Fenster in De re aedificatoria 176
Prospectus und fenestra prospectiva in der Antike 177
Ausblicksfenster in römischen Villenbeschreibungen 177
Lumen – aer – prospectus. Alberti und die juristische Tradition der fenestra prospectiva im römischen Recht 178
Alberti , Lukrez und die epikureische Optik 181
Epikureische Rahmenschau: die Renaissance der Kontingenz 181
Tag- und Nachtseite Albertis: „demonstratio diurna“ und „demonstratio nocturna“ 182
„Distant views“: Lukrez, Valla und Alberti 184
Geöffnete Türen: „Ianua aperta“ als Dispositiv und Metapher 186
Fenestra cance llata : Frühes Christentum und Mittelalter 188
„Vana vista“: Die Entwertung des Fensterausblickes in Spätantike und Mittelalter 188
„Perspiciens per cancellos“: Die Hoheliedkommentare der Kirchenväter 191
Alberti und die mittelalterliche Tradition: Fenster, Schleier, Spiegel 196
Bildrahmen und Fensterrahmungen im Quattrocento : Urbino , Bellini und Alberti 198
Die Entstehung der ungeteilt-rechtwinkligen Fensterrahmung all’antica in Italien um 1465 198
Die Ausblicksfenster des Giardino Pensile von Urbino 201
Die Genese der ungeteilt-rechtwinkligen Gemälderahmung all’antica 206
Das Rechteck als neue Form des Fensters 210
Inszenierte Ausblicke des Herzogspalastes von Urbino: usus, dignitas, voluptas 215
Bellinis Pala di Pesaro und die fenestrae prospectivae von Urbino 220
Albertis „finestra aperta“ und die fenestrae prospectivae von Urbino 221
Albertis „finestra aperta“ und seine Aussagen über die Architektur der Welt 223
Nach Alberti: Ausblicksfenster und velum 225
Architektonische Synthesen von Naturtheater und Fensterbild im Cinquecento 226
Rom: Stanza della Segnatura, Cortile di Belvedere, Villa Madama 227
Veneto: Die Villa Barbaro in Maser 228
Florenz: Palazzo Pitti 229
Neue Paradigmen des Blicks : Prospekt und Panorama 229
Prospekt und Blickachse: Michelangelos Planungen für den Palazzo Farnese und Vasaris Uffizien 230
Enfilade und Prospekt 232
Vogelschau, Fernsicht und Panorama vor 1500 234
Die Entdeckung des Horizonts: La Ferdinanda in Artimino und die Rocca Pisana bei Lonigo 236
Das ‚Schiefe Haus‘ von Bomarzo und seine Fenster – „De falso sensu“ 238
Exkurs: Perspektivische Blickachsen und ‚Hügeltheater‘ in Versailles 239
Ein Rückblick aus der Gegen wart : Robert Irwins Fenster in Varese (1973/74) 241
IV. Fazit: Naturthe ater und Fensterbild 249
Naturtheater und Aussichtsfenster als Paradigmen inszenierter Aussichten der frühen Neuzeit 249
Exkurs: Rationalismus und Rahmenschau im 18. Jahrhundert 255
Anmerkungen 259