Dance Music Manual

Rick Snoman ist seit den späten 1980er-Jahren in der elektronischen Dance- Musik-Szene aktiv. Er hat zahlreiche White Labels produziert und unter verschiedenen Namen – wie Phiadra, GOD und Red5 – Musik veröffentlicht. Außerdem hat er professionell für Künstler wie Britney Spears, Kylie Minogue und Madonna geremixt und als Ghost-Producer für Musiker und internationale DJs gearbeitet. Er hält nicht nur im gesamten Vereinigten Königreich Seminare über die Produktion klubbasierter Musik, sondern hat auch schon viele Artikel und Rezensionen für führende Musiktechnologiezeitschriften verfasst und einen Fernkurs für Music for the Media ausgearbeitet. Derzeit führt er ein eigenes Tonstudio in Manchester, UK.

Inhalt
Danksagungen ............................................. 7
Einleitung ............................................. 8
Kapitel 1 Musiktheorie Teil 1 - Oktaven, Skalen und Modi.......................................... 10
Kapitel 2 Musiktheorie Teil 2 - Akkorde und Harmonien...................................................... 24
Kapitel 3 Musiktheorie Teil 3 - Grundlagen des EDM-Rhythmus ........................ 50
Kapitel 4 Grundlagen der Elektronik und Klangerzeugung.............................. 61
Kapitel 5 MIDI, Audio und die Digital Audio-Workstation ........................................... 74
Kapitel 6 Synthesizer ............................................................................................................ 84
Kapitel 7 Sampler ........................................................................................................................... 110
Kapitel 8 Kompressoren ..................................................................................................................... 124
Kapitel 9 Prozessoren ......................................................................................... 142
Kapitel 10 Effekte .................................................................................................................................. 158
Kapitel 11 Mixing-Struktur .................................................................................................. 170
Kapitel 12 Audio-Interfaces und Konnektivitat ....................................................... 182
Kapitel 13 Gain-Struktur ...................................................................................................... 199
Kapitel 14 Gesang und Aufnahme ........................................................................... 206
Kapitel 15 Kicks und Percussion ................................................................................... 226
Kapitel 16 Die Komposition von Drumloops ........................................... 242Kapitel 17 Sounddesign I - die Theorie ............................................................... 254
Kapitel 18 Sounddesign II - Anwendung ......................................... 265
Kapitel 19 Formale Struktur ................................................................................................. 294
Kapitel 20 Trance ................................................................................................................................. 310
Kapitel 21 Dubstep .............................................................................................................................. 326
Kapitel 22 Ambient/Chill-out ................................................................................................ 338
Kapitel 23 Drum and Bass ................................................................................................................. 354
Kapitel 24 House ...................................................................................................................... 367
Kapitel 25 Techno ................................................................................................................................................ 386
Kapitel 26 Mixing-Theorie .......................................................................................................... 398
Kapitel 27 Mixing-Praxis .................................................................................................................... 411
Kapitel 28 Mastering .......................................................................................................................................... 432
Kapitel 29 Veroffentlichung und Promotion .............................................................................. 453
Kapitel 30 Die Perspektive einer DJane ................................................................................ 472
Anhang A Binar- und Hexadezimalsystem ..............................